傳奇
關燈
小
中
大
《正義聯盟》和《追龍》這兩部片子都構築了一套意識形態體系。
香港四大探長和四大家族的時代，在香港影視作品裏有很多版本，《金錢帝國》《雷洛》《跛豪》《藍江》《大時代》，人設和劇情可以說互相矛盾，但《追龍》可以說是最顛覆的，這個故事裏雷洛和跛豪幾乎可以看做正派豬腳。無形中黑了殖民政府一把。香港歷史比較短，相對有特色的可以說的故事不多。
美漫建立了一套世界體系，這中間，也不著痕跡的黑了美帝的敵人，納粹，北方熊，綠教，我兔等等。也是一種意識形態價值觀的輸出。
比如金庸，古龍，溫瑞安，黃易，梁羽生，他們的大部分作品都是建立在一個世界設定下。
就如我兔那些年的故事，漸漸的成了傳奇，如同日本的大河劇。
藝術化的建立一套傳奇的能力，也是一種天賦，甚至可以多個作者共用一個世界觀，比如美漫或者九州。
《正義聯盟》和《古惑仔》一樣，關鍵在耍酷。哪怕戰鬥力天差地遠，但也夠舞臺感染力。
當故事成了傳說，傳說成了傳奇，就可能成了構成我們意識的成分本身。
說到底，人根本的核心在於意識，在一個無序的環境博弈，意識本身只能在語言的表層游動。而想深入人的意識，就需要比較簡單安定的外在環境。
程序語言，算法，統計學，機器學習，R，C，認知，心理，神經。
深入下去，無邊無際。
也夠安身立命，也夠存在價值。
也許這樣活著，可能比在人群裏打滾，活的更充實。
大概我天生屬於技術宅。
年輕有無限可能，早上十幾年的話，我可能可以登登技術高峰，現在的話，也可以打發時間。
生死有命，富貴在天。
閱讀成了生活習慣本身，自然閱讀量很大。成了習慣，書山書海，在潛移默化間，也就成就了。
時間是很神奇的事情，人事全非，物我兩忘，不過十數年間。
數十年時光而過，最後什麽都不剩下。
=======
比如梁羽生和金庸，文筆其實相差不遠，差的只是一點匠心。
梁羽生一套武功用十幾本書，金庸每本書人設和武功都不重覆。梁羽生情節總是不斷的打鬥，情愛，覆仇。
而金庸的每一個本小說人設，情節，矛盾，都環環相扣，令人印象深刻。
金庸和梁羽生，就是這麽一點差別，一步之差，就是傳奇。
=========
說到底時間有限，不然很多東西想玩。
比如電腦畫圖做成藝術，也是很有趣的游戲。專業分工，其實也是學問深厚，需要全力以赴。
單單文學之道，現實向，腦洞向，科幻向，歷史向，心理向，偵探向，隨便一個深挖下去，都沒有止境。
相對單調的日常工作，還是創作相對有趣。
果人只要簡單做好自己的游戲就能生活的不錯，何樂而不為
做人嘛，開心最重要
說到底，看書和碼字都是很有趣很好玩的事情。有趣到成了習慣本身。從看書到碼字，會有一種充滿不適感的轉換過程，但可以在自己的腦子先想象出畫面感，再用筆寫出來。這個大片只需要你一個人創作，隨心所欲，白日夢或者創世神，所以相當有趣。
用軟件畫印象派或者抽象派的畫，也相當有趣，就算只是自己畫畫也很好玩
塵世之間，有情眾生。
===============
閑來出去走走，農村的田地，城郊的小加工廠，城中心的高樓，熱鬧的街道和匆匆的打工人，全都在一個城市。
這就是民生的現實。
睜眼看世界，何處不紛紛？
又豈是一個網文的虛擬世界可以界定？
《北京人在紐約》，資本主義世界，人的命運沈浮，不過唏噓一夢。
===========
平安夜去了附近教堂，等了十分鐘，唱詩班還沒來。
無聊。
回家敲代碼。
大概對經濟，生物，和信息共同的數據分析切入點很有興趣。
雖然一把年紀，未必能靠這吃飯，但總是忍不住把玩。
燈光下的男女，陌生又疏遠，接近其實不知道怎麽接近，接近了也感覺腦子沒什麽意思，沒什麽辨識度。
碼字也覺得無聊，因為沒有那麽多未知。
學習可以給人一種滿足感。
其實未必喜歡做代碼，可這已經是我能掌握的少數東西裏最有趣的東西了，除了這些東東也沒其他事情可以幹的感覺
小說又書荒，這些東東比小說是難啃一些，但無奈小說我已經看不出感覺了
我這種人真是活該註孤生。。
=======
男人對女人，女人對男人的心理欲望。
男人對男人，女人對女人。
換位思考一下。
其實都有可探討性。
人和人的關系往往是一種供需關系。
說利益俗了。
但說心理需求。
則可能比較真實。
毫無供需關系的關系，無論是愛情，友情，都是很難存在的。
唯一的例外可能是親情。
但也可以定義為長期穩定的心理需求。
和尚就是看清了這點。
所以出家求自在吧。
年輕的男女瘦小輕盈。
長大了就變肥實。
大約如此。
人的外表經歷不住時間的變化。
最後真實的存在。
也只是內心而已。
======
碼字其實也是一種編程，用漢語以很覆雜的邏輯編程。
和編程一樣，不但要學，還要練。
習慣一套思維的表達。
不先敲上十萬行代碼，敲不出像樣的東西。
碼字本身是一項項目工程，不過只需要自己一個人規劃過程和管理流程。
玩玩碼字，看看書，日子過的悠閑又簡單，未嘗不是一種逍遙之樂。
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）
香港四大探長和四大家族的時代，在香港影視作品裏有很多版本，《金錢帝國》《雷洛》《跛豪》《藍江》《大時代》，人設和劇情可以說互相矛盾，但《追龍》可以說是最顛覆的，這個故事裏雷洛和跛豪幾乎可以看做正派豬腳。無形中黑了殖民政府一把。香港歷史比較短，相對有特色的可以說的故事不多。
美漫建立了一套世界體系，這中間，也不著痕跡的黑了美帝的敵人，納粹，北方熊，綠教，我兔等等。也是一種意識形態價值觀的輸出。
比如金庸，古龍，溫瑞安，黃易，梁羽生，他們的大部分作品都是建立在一個世界設定下。
就如我兔那些年的故事，漸漸的成了傳奇，如同日本的大河劇。
藝術化的建立一套傳奇的能力，也是一種天賦，甚至可以多個作者共用一個世界觀，比如美漫或者九州。
《正義聯盟》和《古惑仔》一樣，關鍵在耍酷。哪怕戰鬥力天差地遠，但也夠舞臺感染力。
當故事成了傳說，傳說成了傳奇，就可能成了構成我們意識的成分本身。
說到底，人根本的核心在於意識，在一個無序的環境博弈，意識本身只能在語言的表層游動。而想深入人的意識，就需要比較簡單安定的外在環境。
程序語言，算法，統計學，機器學習，R，C，認知，心理，神經。
深入下去，無邊無際。
也夠安身立命，也夠存在價值。
也許這樣活著，可能比在人群裏打滾，活的更充實。
大概我天生屬於技術宅。
年輕有無限可能，早上十幾年的話，我可能可以登登技術高峰，現在的話，也可以打發時間。
生死有命，富貴在天。
閱讀成了生活習慣本身，自然閱讀量很大。成了習慣，書山書海，在潛移默化間，也就成就了。
時間是很神奇的事情，人事全非，物我兩忘，不過十數年間。
數十年時光而過，最後什麽都不剩下。
=======
比如梁羽生和金庸，文筆其實相差不遠，差的只是一點匠心。
梁羽生一套武功用十幾本書，金庸每本書人設和武功都不重覆。梁羽生情節總是不斷的打鬥，情愛，覆仇。
而金庸的每一個本小說人設，情節，矛盾，都環環相扣，令人印象深刻。
金庸和梁羽生，就是這麽一點差別，一步之差，就是傳奇。
=========
說到底時間有限，不然很多東西想玩。
比如電腦畫圖做成藝術，也是很有趣的游戲。專業分工，其實也是學問深厚，需要全力以赴。
單單文學之道，現實向，腦洞向，科幻向，歷史向，心理向，偵探向，隨便一個深挖下去，都沒有止境。
相對單調的日常工作，還是創作相對有趣。
果人只要簡單做好自己的游戲就能生活的不錯，何樂而不為
做人嘛，開心最重要
說到底，看書和碼字都是很有趣很好玩的事情。有趣到成了習慣本身。從看書到碼字，會有一種充滿不適感的轉換過程，但可以在自己的腦子先想象出畫面感，再用筆寫出來。這個大片只需要你一個人創作，隨心所欲，白日夢或者創世神，所以相當有趣。
用軟件畫印象派或者抽象派的畫，也相當有趣，就算只是自己畫畫也很好玩
塵世之間，有情眾生。
===============
閑來出去走走，農村的田地，城郊的小加工廠，城中心的高樓，熱鬧的街道和匆匆的打工人，全都在一個城市。
這就是民生的現實。
睜眼看世界，何處不紛紛？
又豈是一個網文的虛擬世界可以界定？
《北京人在紐約》，資本主義世界，人的命運沈浮，不過唏噓一夢。
===========
平安夜去了附近教堂，等了十分鐘，唱詩班還沒來。
無聊。
回家敲代碼。
大概對經濟，生物，和信息共同的數據分析切入點很有興趣。
雖然一把年紀，未必能靠這吃飯，但總是忍不住把玩。
燈光下的男女，陌生又疏遠，接近其實不知道怎麽接近，接近了也感覺腦子沒什麽意思，沒什麽辨識度。
碼字也覺得無聊，因為沒有那麽多未知。
學習可以給人一種滿足感。
其實未必喜歡做代碼，可這已經是我能掌握的少數東西裏最有趣的東西了，除了這些東東也沒其他事情可以幹的感覺
小說又書荒，這些東東比小說是難啃一些，但無奈小說我已經看不出感覺了
我這種人真是活該註孤生。。
=======
男人對女人，女人對男人的心理欲望。
男人對男人，女人對女人。
換位思考一下。
其實都有可探討性。
人和人的關系往往是一種供需關系。
說利益俗了。
但說心理需求。
則可能比較真實。
毫無供需關系的關系，無論是愛情，友情，都是很難存在的。
唯一的例外可能是親情。
但也可以定義為長期穩定的心理需求。
和尚就是看清了這點。
所以出家求自在吧。
年輕的男女瘦小輕盈。
長大了就變肥實。
大約如此。
人的外表經歷不住時間的變化。
最後真實的存在。
也只是內心而已。
======
碼字其實也是一種編程，用漢語以很覆雜的邏輯編程。
和編程一樣，不但要學，還要練。
習慣一套思維的表達。
不先敲上十萬行代碼，敲不出像樣的東西。
碼字本身是一項項目工程，不過只需要自己一個人規劃過程和管理流程。
玩玩碼字，看看書，日子過的悠閑又簡單，未嘗不是一種逍遙之樂。
本站無廣告，永久域名（danmei.twking.cc）